影片最具突破之处，在于显著的史诗品格。中国电影创作不乏题材，但缺少史诗。《封神第一部》全景式地建构了殷商末期的格局，勾画出人、神、妖交织纠葛的奇幻图景，演绎了一段跌宕不已的游戏与悲剧。片中角色繁多，但性格鲜明各异，人物的典型化较为成功。尤其是纣王的野心与、姬昌的与仁善，令人印象深刻。作为“封神三部曲”的开篇，影片既成章，也拉开了一个更加恢弘的封神的帷幕。
《封神第一部》对于古老传说的改写，颇具现代意识。创作者一改纣王的传统银幕形象，赋予他兼具优雅与的崇高感。苏妲己不再是朝纲的红颜祸水，为纣王身边柔弱又魅惑的同行者。片中的真正核心人物姬发则被塑造为典型的成长式英雄，经历的崩塌与的淬炼，但心怀与，最终。此类青春成长叙事，更易同当下的青年观众产生情感联结。
当然，这种现代意识并非是与传统截然断裂的。影片表现的核心议题仍是中国传统的父子、夫妻、兄弟、君臣等关系，尤其是作为主轴的父子关系。影片的精妙之处，在于通过“质子”身份，构建了两组父子关系。姬发等质子们身处代父纣王与生父之间，其弑父与尊父的双重冲。
通过《武王伐纣平话》《封神演义》等作品流传的封神故事，在民间家喻户晓。但该传说版本混乱、人物驳杂、观念陈旧，改编难度不小。《封神第一部》的难得之处，在于以史诗结构编织传统故事，以现代观念激活古老传说，以技术支撑瑰丽想象，构建了一个宏阔而奇崛的故事世界。
在我国电影的类型谱系中，奇幻电影的发展相对滞后。其中题材创作近年来虽有《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》等动画电影的表现颇为亮眼，但相对于坐拥丰赡的传统资源，真人版奇幻电影似乎一直乏善可陈。令人欣慰的是，近期上映的电影《封神第一部》表现受到观众的认可，为中国奇幻电影发展提供了一部开拓意义的作品。