》(Valerian and the City of a Thousand Planets)中，它担任了重要角色。任何一部着CG特效的电影，其拍摄场地中的物件看上去总是有点诡异。本该是屋顶的地方成了绿色屏幕，闪光圆点代替了物体的自然肌理。
所有的场景设定都是贝松设计的。“舱室大小，天花板高低，走廊如何连接，其间距离几何。都是从我的视角设计的，因为我知道我想呈现的画面。”贝松这样说道。在贝松花了七个月绘制分镜后，《星际特工》的上百组镜头意刻入了他的脑海。影片中的故事发生地也许四散于，但对于贝松来说，它们都发生在贝松星球上。
但这艘飞船怪得不寻常，就像《第五元素》(The Fifth Element,1997)里高缇耶(Jean Paul Gaultier)设计的戏服一样怪。贝松的每部作品中，都潜藏着一股不寻常的怪。飞船的战斗舱在驾驶舱的尾部，舱室之间被反光地板隔出一片过大的空间。控制面板上应有尽有，详尽的说明标识，各类开关，只是它们形貌奇异，安置角度极不协调。
在贝松漫长的导演生涯中，他拍摄了不少瑰丽奇异，不拘泥于特定国别风格的影片。枪战和爆炸场景是片中常客，演员更常常沉湎于影片布景。但贝松的影片远不仅是陈词滥调式的爆米花片。《第五元素》能牢牢抓住观众，无一处会被匆匆略过，影片基调轻快，趣味横生，更令人惊喜的是，它一丝主流的美式风格都没有。《第五元素》就像是一场伊比萨星上的海滩派对，人物中性，漫画的意趣中穿插异域风格的咏唱旋律。《超体》(Lucy, 2014)中，追车戏和打斗戏被融为一体，但其内核又是如此晦涩难解，《
贝松新作《星际特工》着一个数量级的陌生元素。首先，影片取材于法国系列图画小说《瓦雷利安和洛瑞琳》(Valérian et Laureline)，这部当代科幻小说在美国并不知名。再。